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大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下《灌篮高手》主题曲w的问题，以及和《灌篮高手》主题曲现场版视频的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
本文目录
一、灌篮高手主题曲音译
OP1.《君か好きたと叫ひたい》（好想大声说我喜欢你）
眩（まぶ）しい阳差（ひざ）しを背（せ）に走（はし）り出（だ）す街（まち）の中（なか）
たたかれたいつものように肩（かた）を
君（きみ）に梦中（むちゅう）なことに理由（わけ）なんてないのに
その腕（うで）は络（から）むことはない
いつの间（ま）にか瞳（ひとみ）夺（うば）われて始（はじ）まった
离（はな）さない摇（ゆ）れるがないCrazy for you
君（きみ）が好（す）きだと叫（さけ）びたい明日（あした）を变（か）えてみよう
冻（こお）りついてく时间（とき）をぶち坏（こわ）したい
君（きみ）が好（す）きだと叫（さけ）びたい勇气（ゆうき）で踏（ふ）み出（だ）そう
この热（あつ）い想（ぉも）いを受（う）け止（と）めてほしい
ざわめいたフロアににぎわうテーブル越（ご）し
なにげなに君（きみ）の视线（しせん）に醉（よ）いしれ
恋（こい）をしているようで跃（おど）らされてるような
高呜（たかな）る鼓动（こどう）にもううそはつけない
いつになれば变（か）わるこのもどかしい友情（ゆうじょう）
届（とど）けたい确（たし）かめにI take you away
君（きみ）が好（す）きだと叫（さけ）びたい何（なに）もかも脱（ぬ）ぎ舍（す）て
心（こころ）とかす言叶（ことば）を见（み）つけ出（だ）したい
君（きみ）が好（す）きだと叫（さけ）びたい今夜（こんや）は归（かえ）さない
见（み）つめるだけの日々（ひび）なんて终（お）わりにしょう
君（きみ）が好（す）きだと叫（さけ）びたい明日（あした）を变（か）えてみよう
冻（こお）りついてく时间（とき）をぶち坏（こわ）したい
君（きみ）が好（す）きだと叫（さけ）びたい勇气（ゆうき）で踏（ふ）み出（だ）そう
この热（あつ）い想（ぉも）いを受（う）け止（と）めてほしい
兴奋的心情已不在乎那是不是谎言
mabushii hizashi wo se ni hashiridasu machi no naka
tatakareta itsumo no you ni kata wo
kimi ni muchuu na koto ni wake nante nai no ni
sono ude wa karamu koto wa nai
itsu no ma ni ka hitomi ubawarete hajimatta
hanasanai yuru ga nai Crazy for you
kimi ga suki da to sakebitai ashita wo kaete miyou
kooritsuite'ku toki wo buchikowashitai
kimi ga suki da to sakebitai yuuki de fumidasou
kono atsui omoi wo uketomete hoshii
zawameita FUROA ni nigiwau TE-BURU goshi
nanigenai kimi no shisen ni yoishire
koi wo shite-iru you de odoraserete'ru yo na
takanaru kodou ni mou uso wa tsukenai
itsu ni nareba kawaru kono modokashii yuujou
todoketai tashikametai I take you away
kimi ga suki da to sakebitai nanimokamo nugisute
kokoro tokasu kotoba wo mitsuke dashitai
kimi ga suki da to sakebitai kon'ya wa kaesanai
mitsumeru dake no hibi nante owari ni shiyou
OP2.《ぜったいに谁も》（谁也不能左右我）
BORO BOROになるまで驱けるけてやる
BORO BOROになるまで驱けるけてやる
mune no naka no koukishin dake ga sawagidasu
yume wo daite ashita wo tataku
kanashiku warau kimi e no aijou tashikameru
Set me free towa no nemuri e to
tadoritsuku ni wa mada haya-sugite
shakunetsu iro no manazashi de
BORO BORO ni naru made kakenukete yaru
二、演唱灌蓝高手:世界が终わるまでは的乐队是那个
WANDS成立于1991年，是一只以主唱、键盘手和吉他手三人形式组成的乐队，Being旗下的著名乐队(Being全称BMF，著名的乐队如B'z、ZARD、BAAD、ZYYG等，以及现在的仓木麻衣、小松未步等皆属Being公司旗下)。前后经历了6名成员的更替、三个时期的演变、十年的音乐探索，形成了独特的WANDS风格，傲然驰骋于整个20世纪90年代，留下了一曲曲脍炙人口的经典之作。这群怀着热切音乐理想的年轻人们，用热诚激昂的旋律、用朴实真切的歌词震撼着每一位听者的心灵，激励着每一位少年傲视挫折、为自己的人生理想而奋斗。
WANDS乐队于2000年6月解散。无论是对于执着于音乐理想的这群音乐人还是广大乐迷来说，都是一大遗憾。
“WANDS”来源于塔罗牌（tarot card,一种算命用的魔术牌）中的“Wand”，意思为“幸福之杖”。乐队起这个名字则寓含了“热情”“勇气”和“朝着理想前进”之意。
第一代WANDS的键盘手大岛康佑退队后，主唱上杉升在CD封面上的姓名书写由原来的“Uesugi Shou”变为“Wesugi Show”。于是便有为与吉他手柴崎浩（Shibasaki Hiroshi）配合成“W and S”一说。
巧合的是，第三期主唱和久二郎（Waku Jiro）和吉他手杉元一生（Sugimoto Issei）同样组成了“W and S”。
不过这始终是乐迷之间的一种传闻罢了。
即在坚韧的硬摇滚中融合感性悦耳的流行旋律线，并将热情、理想和奋斗不息的意识指向融入其中的独特的音乐风格。
乐队成立之初偏于流行，在不断的摸索探究中逐渐向摇滚方向发展。到第四张大碟《PIECE OF MY SOUL》时，成熟稳健的WANDS风格已达到了完美而登峰造极的境地。随后进入第三代的WANDS，虽然由于成员的大幅度变化而在乐风变化上减少了对一、二代的继承性，却在坚持了WANDS固有的整体风格的基础上将音乐发展到了一个洗练而内秀的崭新境界。
题外话：91年WANDS成立时，正值日本泡沫经济崩溃、经济神话破灭之际，对于昨日还沉浸在高速发展的喜悦中今天却不得不面对急转直下的衰败带来的痛苦的年轻人们，WANDS无疑是鼓励他们正视现实、恢复信心和重拾梦想的最好的精神动力。
2000年WANDS解散时，日本已经在经济持续低迷的泥潭里挣扎了整整十年，当年二十几岁听WANDS的音乐成长起来的年轻人业已步入不惑，渐渐屈从于持久的萧条与高失业率的现实；而现在的年轻人，漫无目标、精神空虚、追逐眼前享乐，所以才有颓废派的椎名之类大行其道吧…
有时不禁想：即使上杉升他们重返WANDS，即使昔日的WANDS风格依旧，还拯救得起继经济滑坡之后的日本社会价值观和人生观的滑坡吗？
al.ni.co(アルニコ)是WANDS的原成员上杉升和柴崎浩退出后结成的新乐队。对于追求自己音乐理想的上杉升来说可能是突破WANDS框架后更自由广阔的发展吧。乐队成立于1997年11月，解散于2001年8月。目前两人各自独立活动中。
大岛康佑上杉升柴崎浩木村真也和久二郎杉元一生
第一期WANDS的中心所在。在队期间承担了许多作品的作曲与编曲。1992年，因为要组成自己的乐队SO-Fi而退出WANDS。但直至第二期，大岛的影响力依旧存在。B'z的《May》有大岛参与编曲……
现在好象以“大岛こうすけ”为名为Bon-Bon、Blanco等提供乐曲。
初中时代看过从朋友那儿借来的Guns& Roses的录影带后，上杉升便下定决心向音乐道路发展。曾自己组织过乐队，在街市的演奏厅Live活动中积累了不少经验。可以确凿考证的乐队名为“EXPLODE”。19岁左右时在其就读的音乐学校被发掘，1994年12月4日作为WANDS的成员正式出道。在队期间承担了所有作品的作词，将一种基于自己人生体味的富含人情味的歌词，配合独具魅力的嗓音，作为一位卓越的音乐人在乐坛上崛起。其后，藉由Kurt（NIRVANA）的自杀事件为契机，重新审视了自己的音乐姿态。…于是，1996年6月30日，以音乐性不同为理由退出了WANDS。
在个人活动中，上杉升与WANDS时代同期退出的柴崎浩相互吸引，于1997年11月23日结成al.ni.co。1998年3月21日，以一曲《TOY$!》再次出道。之后发行的大碟《海魔女（Siren）》可称为是圆其少年时代梦想的摇滚大碟。
2001年8月，al.ni.co解散。2001年9月1日，上杉的官方网站wesugi.net开设。
从拜托姐姐买来的乐谱中开始对音乐产生了兴趣。初三时进行过对ALFEE等乐队模仿的活动。网球很拿手。受到LOUDNESS的冲击而开始练习吉他。在升入大学之际，因为决定“要做自己想做的事”而退学，转而就读音乐专科学校。入选“B.A.D Audition”，作为WANDS的吉他手出道。为WANDS的很多作品作曲，包括吉他在内，充分发挥了其才能。然而，面对1996年上杉升退队的情况，自己也以音乐性不同为理由退出。之后，与上杉结成al.ni.co乐队。
al.ni.co解散后，柴崎浩处于个人活动中。
第三代WANDS的中心所在。1992年9月开始加入第二代的WANDS。受经营乐器店和音乐教室的父母的影响，木村真也自幼就接受古典音乐的教育。从未考虑过音乐家以外人生道路的木村从高中音乐系直升音乐大学的钢琴科。但是逐渐为流行音乐所吸引。于是看到了古典乐闭锁界限的他从音大退学。为了置身于更具实践性更加直接的音乐世界，参加过爵士乐队，也不断为各种各样的乐队担当键盘手，积累了经验。拥有古典、爵士、摇滚等广泛音乐性的木村真也，以客观的视角把握住了WANDS流行性部分和摇滚性部分，在继承原来WANDS风格的同时创出了崭新的WANDS风格。
第三代WANDS的主唱。18岁时观看了在东京DOME的ボン.ジョヴィ的音乐会后受到冲击，“想成为观众受欢迎的歌手”，决心向这方面专攻。平时进行了自我歌唱训练，并送样带至评审所。于是，气势十足的嗓音给人留下了很深的印象。在木村的介绍下成为了WANDS的正式成员。
第三代WANDS的吉他手。以初中三年级时的学校艺术节上参加乐队活动为契机，开始热衷于乐队活动。当时作为主音仿唱Booway等乐队的作品，渐渐地发挥出了吉他手的才能。进入大学后，杉元一生结成了流行乐队，自己作词作曲并担任吉他手和主唱。那时侯已经自行创作了50首以上的作品。大学毕业后，一边当英语家庭教师，一边等待专业出道的机会。于是有一天，自己的样带受到了赏识，经木村真也介绍成为了第三代WANDS的正式成员。
由长户大幸组织并担任监制，及大岛康佑（键盘手）、上杉升（主唱）、柴崎浩（吉他手）三人共同组成了WANDS乐队。至于说到乐队的名字则包含了“热情”和“朝着理想前进”的意思，这正是为了激励这支年轻的乐队积极向上而取的名字。
而这三个各自具有不同音乐风格和人生理念的年轻人便在相互更进一步的认识中开始构筑起各自的音乐生涯。
至今仍觉得“WANDS”是个带有不可思议的魔力的名字，在众说纷纭的解释中，也许还是上述这种最理想——寄托了公司Being的厚望，也缀满了年轻的音乐人闪耀的梦想。这群才19、20岁出头，脸上谱满稚气的年轻人，不久就用手中的魔棒，划出了20世纪90年代辉煌的Being王朝，也点出了音乐天空里最璀璨的星光。
以首张单曲《寂しさは秋の色》出道。
第二张单曲《ふりむいて抱きしめて》发行。
正式发行首张大碟《WANDS》。从此基本奠定了WANDS乐队的既具有又快又重的吉他伴奏又具有流行旋律的风格，并且逐步开始成为广为人们所接受的一支摇滚乐队。
第三张单曲《もっと强く抱きしめたなら》发行。这张单曲大受人们欢迎，成为WANDS的第一张销售百万的单曲碟，并在发行大约7个月后夺得了单曲榜第一名。但是，就在此碟发行后，键盘手大岛康佑因为加入了新的组合（现在的SO-Fi）而退出。
吉他手柴崎浩的朋友木村真也作为新的键盘手取代了大岛加入了WANDS，从此WANDS开始进入了第二代。
第一代的WANDS乐队是以大岛康佑为中心的：首先大部分作曲和编曲都是由大岛担当的，织田哲郎等大腕作曲家尚未加入，其次作品中大岛键盘的味道较以后时期都特别浓。关于大岛的退出，一说是因为不愿意WANDS同中山美穗合作之事。我们不能完全否认这种传闻的可能性，因为它似乎从某个侧面揭示了音乐人的纯粹性同监制公司的商业性之间的摩擦和矛盾。但大岛只退出WANDS，好象并未退出Being公司，由这点看来，由于要组自己的新组合的理由较站得住脚。但话说回来，《世界中の谁よりきっと》确实是相当成功的作品，它不仅打响了WANDS的知名度，也可以说是WANDS辉煌时代、Being王朝的开端。不过这已经是WANDS第二代的事了。
《世界中の谁よりきっと》发行。
第四张单曲《时の扉》发行。凭此单曲WANDS人气直升。
第二张大碟《时の扉》正式发行。作为一张精心准备的大碟，人们对它的期望也特别高。结果不负重望，此张大碟销量超过了200万张。同日还发行了第五张单曲《爱を语るより口づけをかわそう》。
第六张单曲《恋せよ乙女》发行。此时，WANDS的乐队风格已经完全定型，并以这种在个人旋律线和流行中加入硬摇滚味的风格在日本乐坛上崛起。
第三张大碟《Little Bit...》正式发行。
第七张单曲《Jumpin' Jack Boy/White Memories》发行。
在涩谷ON AIR举行secret live.video shotting（一场只有东京周围乐迷参加的秘密演唱会）。
第二代的WANDS可以称为WANDS的标准时期。虽然主唱上杉升的个人魅力更为突出一点，虽然“W and S”(上杉&柴崎)一说也很传神，但整体上三人还是融为一体的，这三个人无论从外型还是到分工配置都是极完美的组合。第二代的WANDS可以细分为两个阶段：以上便是前一阶段。这一阶段是WANDS的高速成长阶段。一方面在大岛的影响力尚在发挥效用的同时，柴崎浩的作曲才华也日显突出；另一方面织田哲郎、叶山たけし等日本名作曲家及编曲家打造出来的都是一首首旋律性极强、脍炙人口的佳作，而且这一阶段上杉升的歌词还是偏于明快积极的基调的。这一阶段便是WANDS风格的流行性阶段。大碟《时の扉》和《Little Bit...》就是这一阶段的标准产物。
在涩谷ON AIR举行首次演唱会“LIVE-JUNK#0”。
发行第八张单曲《世界が终わるまでは…》（《灌篮高手》的第二片尾曲、三井·寿主题音乐）。共销售121万张。从此乐队风格开始转向更重的摇滚。
在涩谷公会堂和中野sun plaza举行首次大堂演唱会“LIVE-JUNK 1st KEEP MY ROCK'N ROAD”演唱会的票在开售数小时内便已告罄，整个演唱会办得隆重而又盛大。此后，WANDS又再次专注于现场活动，毕竟现场活动带给他们的影响太大了。那段时间的WANDS音乐风格又有了一些微小的变化。就在不断摸索中，WANDS度过了1994年。
第九张单曲《Secret Night～It's My Treat～》发行。
第四张大碟《PIECE OF MY SOUL》发行。在这张隔了一年半才发行的原声大碟中既隐匿了WANDS以前特有的流行风格又充满了更深更广的摇滚风格。是一张介乎要求WANDS具有流行风格的乐迷和要求WANDS具有摇滚风格的乐迷之间颇具争论的作品。
在发行大碟的同时，开始了首次全国巡回演唱会“LIVE-JUNK#2 PIECE OF MY SOUL”。演唱会在全国七个城市举行，共11场。从这次巡回演唱会中，WANDS证实了他们的风格开始向另类摇滚发展。在这次巡回演唱会结束后，WANDS进入了具有自己音乐风格的成熟期。
第十张单曲《Same Side》发行。而这张时隔8个月的新作实质上宣告了第二期的WANDS已不可能再向流行方向发展。
1994、1995年是WANDS的成熟鼎盛阶段。《世界が终わるまでは…》的魅力已毋庸再赘言，《Secret Night～It's My Treat～》又创造了WANDS历史上的新高。大碟《PIECE OF MY SOUL》个人认为是WANDS史上最完美的作品，它在WANDS创作力日臻成熟同时摆脱了过去浮躁的流行性的束缚，以成熟稳重的摇滚风格充分展示了这个实力摇滚乐队的内涵魅力。所以这一阶段便是WANDS的“摇滚性”阶段。而上杉升的心理矛盾也是在这一时期的歌词中表现得日益明显起来。另外，演唱会活动的活跃是这一阶段的明显特征。
发行第十一张单曲《WORST CRIME～About a rock star who was a swindler～》。与此同时，想进一步发展的上杉升的心理上的藤葛以及吉他手柴崎浩的音乐风格上的变化开始日益显著起来。
记录了WANDS发展轨迹的、可以称得上集大成的精选碟《SINGLES COLLECTION+6》发行。这是一张记录了不断变化发展着的WANDS乐队的音乐风格的大碟。但从此后，WANDS再次陷入沉默状态。
如果将《SINGLES COLLECTION+6》中的《白く染まれ》与最后那首未发表作品《太阳のため息》继续结成单曲发表的话，连同前面《Same Side》和《Worst Crime》两张，便是上杉升步步深入的向Being发出的辞职意向书了。事实上，1996年6月30日，上杉升便退出了WANDS，柴崎浩也随即退出。这并不是一夜之间的事，细密的裂痕在WANDS最鼎盛的时期已慢慢形成了。并不知道乐队内部有什么矛盾，我想主要还是与公司的打造意向相异吧。也许从当初大岛康佑的退出已经可以预示到后来上杉升和柴崎浩走同样的路了。只是这二位走得更加彻底，连这么实力雄厚的公司都辞掉了。至此，WANDS原籍的三名成员全部流失，对于曾经在相当程度上依靠了WANDS的力量崛起之后已经雄霸天下的Being来说这点损失或许算不了什么，但令人扼腕痛惜的是：WANDS确实已经名存实亡了！
《SINGLES COLLECTION+6》的用意实质上是为了突出上杉升和柴崎浩的地位，因为在描述作词作曲时很明显地：“words:Show Wesugi(except×××),music:Hiroshi Shibasaki(except×××)”[细心的朋友看看就会明白]这是不是Being想挽留上杉和柴崎的最后的用意呢？
具有讽刺意味的是，WANDS衰败以后，差不多从96、97年左右开始，Being王朝也逐步开始走上了衰败之路……
以音乐风格不同为理由，主音上杉升和吉他手柴崎浩表明了退出乐队的意思。WANDS遇到了生死存亡的危机。但是独自一人的木村真也却并没有解散乐队，反而决意要继续进行活动。就在探寻新乐队成员的时候，遇到了正在各自活动的主音和久二郎和吉他手杉元一生。
新组乐队开始进入录音棚灌录唱片。而且，正在制作样带的同时，完成了第三期WANDS的第一张单曲碟。
WANDS乐队的第十二张单曲、第三代WANDS乐队的首张单曲、相隔了一年半的新作《锖びついたマシンガンで今を撃ち抜こう》正式发行了。从这张单曲上仿佛又让我们见到了1993年WANDS乐队的个人旋律线和流行中加入硬摇滚味的风格。
WANDS乐队总括性的大碟《WANDS BEST～HISTORICAL BEST ALBUM～》发行。
从1997年9月开始制作的，对于第三期的WANDS是第二张的、第十三张单曲的制作已经进入了最后时刻。
第十三张单曲《Brand New Love》发行。这是一张由坂井泉水（ZARD乐队主唱）作词、在编曲上充满了摇滚和说唱风格的WANDS前所未有的作品。
第三期WANDS的第一张BALLAD风格的第十四张单曲发行。雄壮的ROCK·BALLAD风格的词仍然是由坂井泉水负责。进入1998年以来WANDS的活动更为活性化了。可以说此单曲在继承了以前的WANDS乐队的特点之一。人们期待着第三代WANDS乐队有更高更大的发展。
《WANDS BEST～HISTORICAL BEST ALBUM～》这张精选碟是Being违背上杉升和柴崎浩意愿而发行的，大家早有所闻，所以其官方网站的资料也是一带而过。
不知道当初木村真也是在什么样的力量支持下才把WANDS坚持下来的。总让外人感觉到透着被抛弃的悲凉（木村当初可是柴崎浩介绍进来的，最后他俩却撒手扔下木村真也独自孤零零地硬撑着WANDS……），不过木村真也始终是性格最开朗的一位，比起另外二位来，多一份谦和少一份自我中心意识吧，而且还同样保持了对音乐追求的执着与热忱。毕竟过去WANDS乐队的活动带给他太巨大的影响和太深厚的感情了，才有这份决心将乐队持续下去。和久二郎或许就是在木村真也的“怀旧情结”中被选中的吧，杉元一生也是有一定的创作实力的，只不过这已经是挂在同一招牌下实质完全不同的乐队了。
初次听《明日もし君が壊れても》还不知道WANDS成员变动的事情，作品里和久二郎无论嗓音还是唱腔都象极了上杉升。这是第三代WANDS最成功的作品，但作品中透出的悲壮味道却让人脑海中浮现出上杉升的身影。《Brand New Love》结尾部分的说唱是从SO-Fi里跑出来助阵的大岛康佑，不禁让人感到丝丝的温馨和怀念的味道。
第十五张单曲《「今日、ナニカノハズミデ生きている」》发行。开头一段如同doors的明曲《点燃心的火焰》般风味的管风琴片段，配合简洁明快而又硬朗的游刃有余的吉他伴奏、强劲有力的主音，从每个方面都试图展现出WANDS乐风所达到的新境界。
第七张大碟《AWAKE》发行。作为这三个人合作打造的首张大碟，为了无论如何能让大家100%地接受它而竭尽全力展现了各自的最佳水平。在这样的思维的指引下竭力贯彻了“WANDS风格”的一张大碟。
从1991年3月开始至此将近10年，从各个角度构筑了“WANDS风格”、理应继续深化发展的WANDS表明了“解体”的意思。饱含着心血结晶的大碟《AWAKE》，成为成员们步入今后各自新阶段的一个契机。为了今后各自的发展，成员们开始踏上了各自的活动历程。
第三代WANDS的代表作《AWAKE》确实与以往差别较大，与其说是新的“WANDS风格”，不如说是“木村真也的风格”吧。作品整体趋向于华丽而又细致缜密的编排，而且象钢琴原声和小提琴的加入也是以往作品所不曾有过的特色。毕竟作为键盘手的木村真也注重音乐色彩本身的表现要多于以往作品的思想情绪表达吧。但不知为什么，细细品味，铺满这张大碟的貌似轻松的快速节奏总掩盖不住旋律低部渗透出的深深的悲伤和凄凉！
或许第三代WANDS是在许多乐迷不满的抱怨声中走完它的历程的。木村真也支撑得确实很辛苦，和久二郎和杉元一生也始终摆脱不了前成员的影响力阴影——尽管他们已经竭尽努力，但其实问题并不出在他们身上，而是在乐迷心目中化解不了的情结或思维定势——“WANDS=上杉升”。曾经在想，如果第三代WANDS换一个别的名字重新登场的话，或许就不会有同样的结局吧。
第八张大碟《BEST OF WANDS HISTORY》（CD精选碟）及记录WANDS历史轨迹的DVD《BEST OF WANDS VIDEO HISTORY》为WANDS的历史划上了最终的句号。记得后来《日之韵》第20期的一个角落里一笔带到了WANDS解散的消息，“这是他们第八次也是最后一次出现在大碟榜里了”（指《BEST OF WANDS HISTORY》，当时ORICON大碟榜17位）。
《世界中の谁よりきっと》——WANDS乐队与当时如日中天的天后级人物中山美穗合作，不仅在销量上获得成功，更打响了WANDS的知名度！单曲销量更是达到198万！此曲在“上世纪百佳歌曲”中排六十多位。这也是BEING与外系合作成功的典范！！
《世界が终わるまでは…》（《灌篮高手》的第二片尾曲、三井·寿主题音乐）——中国人最为熟悉的作品！我们这代人，没听此歌的人，少之有少！！这首歌给人所带来的精神上的震撼，是不可能用言语表达的。每当听到此歌，整个人忽然间有种被震住了的感觉！！
《明日もし君が壊れても（游戏王主题曲）》－－透着淡淡的悲凉味道！
这群怀着热切音乐理想的年轻人们，用热诚激昂的旋律、用朴实真切的歌词震撼着每一位听者的心灵，激励着每一位少年傲视挫折、为自己的人生理想而奋斗。他们唱的就是自己的音乐！他们不会因为市场方面而改变自己，他们追求的永远是自己的梦想！
大岛康佑：坚决反对与中山美穗的合作而脱离。上杉升和柴崎浩：因为认为WANDS已不是他们所追求的音乐而脱离。
他们对梦想的追求，在现在来看是不面对现实。但想想他们所处的时代吧！他们的歌就好像是强心剂一样，给当时那些昨日还沉浸在高速发展的喜悦中今天却不得不面对急转直下的衰败带来的痛苦的年轻人们，鼓励他们正视现实、WANDS的歌是那时的年轻人恢复信心和重拾梦想的最好的精神动力。
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